Эуд­же­ния Бру­ни, на­след­ни­ца и кре­а­тив­ный ди­рек­тор од­но­го из глав­ных ита­льян­ских юве­ли­р­ных До­мов — Pasquale Bruni, обо­жа­ет цве­ты. Боль­шин­ство укра­ше­ний, ко­то­рые по­ки­да­ют ма­стер­скую в Ва­лен­це, что­бы си­ять по все­му ми­ру, это фан­та­зии на фло­раль­ную те­му. Ми­ни­ма­лизм здесь стро­и­т­ся на фор­ме ле­пе­ст­ка, а куль­то­вым мо­ти­вом стал зо­ло­той цве­ток из рез­но­го са­мо­цве­та. Боль­ше все­го он по­хож на фи­ал­ку, осо­бен­но ес­ли в де­ло идет хал­це­дон.

Эту зна­ко­вую кол­лек­цию Joli и об­но­ви­ли этим ле­том. Во-­пе­р­вых, цве­ты бы­ли щед­ро усы­па­ны бри­л­ли­ан­та­ми: ву­а­ле­вым па­ве из бес­цвет­ных и ко­ньяч­ных ка­м­ней. Во-в­то­рых, сен­ти­мен­таль­ность цве­точ­ной ис­то­рии бы­ла раз­бав­ле­на ин­те­рес­ной аси­м­мет­ри­ей. Эуд­же­ния Бру­ни в этот раз ду­ма­ла о том, как ме­ня­ет­ся сад но­чью в яр­ком све­те лу­ны — так по­яви­лись со­юз­ные серь­ги: од­на из них си­м­во­ли­зи­ру­ет яр­кий цве­ток, ко­то­рый пы­та­ет­ся до­тя­нуть­ся до лу­ны, вто­рая — блед­ный и па­да­ю­щий об­рат­но. Для тех, кто не лю­бит дра­му, сде­ла­ли мо­но­хро­м­ные бри­л­ли­ан­то­вые вер­сии.